Bob Dylan, El Poeta que introdujo los libros en el Rock.

Bob Dylan, El Poeta que introdujo los libros en el Rock.


                                             
TODO SOBRE  Blonde On Blonde (Parte 3) ,  
quizá la obra más completa de Bob Dylan


EL ROCK Y LA POESÍA SURREALISTA, SIMBOLISTA,  ROMÁNTICA Y VITALISTA.


1)º  Comenzamos con el fantástico y maravilloso artículo de  Ernesto Acosta Sandoval @erniesandoval, _(PUBLICADO EL 26 DE MAYO DE 2016, cumpleaños número 50 de esta joya del Rock, o del Folk-Rock, o de la Música visual o Matemática, según su autor, el disco del sonido metálico, a mercurio y a "oro fino" que marcó un antes y un después en el ROCK y en todos sus acólitos y no tanto, y fue el asombro de músicos y críticos de lo mejor del Rock y afluentes.


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RPM: 50 años de Blonde On Blonde

 de Bob Dylan


May 26, 2016

Oh, mama, can this really be the end?:
50 años de Blonde On Blonde de Bob Dylan

Por Ernesto Acosta Sandoval @erniesandoval_
Hay algo en la mirada de Bob Dylan en las fotos para las portadas de sus tres primeros discos eléctricos. Una especie de desafío. Como de saber que no a todos les va a gustar lo que escuchen cuando pongan la aguja sobre el disco. Como si hubiera alcanzado a escuchar el grito de “¡Judas!” que le echaron en aquel infame concierto en el Manchester Trade Hall en mayo de 1966. La mirada de Dylan, tan enigmática e inescrutable como buena parte de las letras que estaba escribiendo durante ese periodo, tan impredecible como lo que se escondía en los surcos de cada uno de esos discos.
Blonde On Blonde fue el primer disco doble de la historia del rock porque no había de otra. Nada podía contener la explosión de creatividad que Dylan vivió de 1965 a 1966. Apenas ocho meses antes había lanzado Highway 61 Revisited, y sólo había pasado un año desde Bringing It All Back Home y el distanciamiento de su anterior yo. Esta ya era otra persona. Un artista que iba mucho más rápido de lo que cualquiera pudiera alcanzar a descifrar. En los dos anteriores discos Dylan aun se mostraba titubeante, como que no sabía qué hacer con una banda de rock y parecía estar moviéndose en la oscuridad a tientas. Blonde On Blonde lo encontró pulidísimo en todas sus nuevas y recién descubiertas habilidades, amo y señor de la electricidad que tenía entre sus manos. Pero también lo encontró prematuramente agotado. Ese año había sido demasiado, en lo público y en lo privado. Se nota en las letras. Hay una línea narrativa en casi todas las 14 canciones en la que el cantante se cuestiona muchas de las decisiones que tomó durante esos meses (“One Of Us Must Know”, “I Want You”, la bellísima “Just Like A Woman”, “Most Likely You Go Your Way And I’ll Go Mine”), y al mismo tiempo alcanzó una perfección lírica estremecedora (“Visions Of Johanna”, “Temporary Like Achilles”, “4th Time Around”), para al final rematar con la canción de amor más ambiciosa que ha escrito en toda su carrera, “Sad Eyed Lady Of The Lowlands”, y que ocupa todo el lado cuatro del LP original. Musicalmente, es el disco en el que Dylan por fin pudo hacer confluir todos los géneros que lo formaron y que lo obsesionaban. Hay Rock (“Obviously 5 Believers”, “Absolutely Sweet Marie”), Pop (“Stuck Inside Of Mobile With The Memphis Blues Again”), mucho blues (“Pledging My Time”, “Leopard Skin Pill Box Hat”) y cosas de plano inclasificables (“Rainy Day Women #12 & 35”).

2º ) ANÁLISIS CANCIÓN POR CANCIÓN (Extraído de la magnífica página "Untold Dylan, (Dylan no contado), dirigida  por Tony Attwood, y con colaboraciones de dylanólogos, escritores y  muy cercanos a la obra de Dylan 

   A.1 (Y DESPUÉS 7 U 8 O 9). STUCK INSIDE OF MOBILE WITH THE MEMPHIS   BLUES AGAIN. 

Artículo para "Untold Dylan" 


"Stuck inside of Mobile Mobile con el blues de Memphis otra vez:  Dylan va a ver a WC Handy

(Atrapado dentro de Mobile con el blues de Memphis otra vez: Dylan visita a WC Handy
Publicado el 7 de abril de, 2013 por , Tony Attwood
por Tony Attwood
Hay dos maneras de interpretar una canción como esta: al tratar de encontrar un significado en las palabras, o tratando de vincular el título a algo que puede ser significativa acerca.
Nuestra tercera ruta normal (teniendo en cuenta la música) es poco sirve en esta canción.La secuencia de acordes no es uno que Dylan utiliza otro lugar, pero no es tan interesante en sí mismo. Sólo el bajo descendente de la línea de título sugiere que podría ser tomado de nuevo en otro lugar, ya que es la misma bajo y la misma secuencia de acordes como a encontrar con las palabras, "tarde o temprano uno de nosotros debe saber".
Más pronto o más tarde es una de las canciones de desprecio de Dylan, como observamos en otros lugares, y es en el mismo álbum - que conducen a la opinión de que tal vez Dylan sólo le gustaba esa secuencia en ese momento, para esto no parece ser una canción de desdén .
Por lo tanto, si alguna vez vamos a hacer ninguna sensación de atrapado en Mobile con los blues de Memphis otra vez , todavía estamos con nuestros dos alternativas: un paisaje abstracto que a modo de doler Jackson Pollock puede ser interesante o maravillado, pero no le dice nosotros un significado, o si hay alguna conexión con los blues de Memphis y móvil.
Este último es fácil, porque el Memphis Blues es una canción de WC Handy, a menudo considerado como el padre del blues contemporáneo - el hombre que tomó el blues y la llevó a un público mucho más amplio. Su importancia y trascendencia en el mundo de la música de los azules no pueden ser sobre-estima, porque es fundamental. Y de hecho Dylan ciertamente sabía toda la música de una figura tan icónica en la historia del blues.
La canción fue publicada por Handy en septiembre de 1912 y ha sido grabada por muchos artistas a lo largo de los años y, como cabe esperar, práctico escribió el Blues de Memphis cuando vivía en Memphis. Si usted no sabe que la canción, lo encontrará en "Homenaje a WC Handy" (varios artistas) y muchos otros álbumes. El hecho de que es la segunda pista después de la obra maestra de práctica St Louis Blues, una de las canciones más famosas de todos los tiempos, muestra cómo altamente es considerado en los círculos musicales.
Por supuesto, la vida ahora sería fácil si no hubiera que haber una conexión entre la práctica y el móvil, que es una ciudad en Alabama. Y sí, efectivamente, hay una: el festival anual de WC Handy se lleva a cabo en Alabama, que al menos nos da una conexión, aunque no es una explicación.
Así que es eso - aunque hay una nota al pie. La parte trombón que es parte integral de la apertura de Memphis Blues, es de hecho muy similar a la trombón en Rainy Day Women, que abre el álbum Blonde. ¿Qué tal nos dice otra cosa.
Sin embargo, para las palabras. John Lennon se burlaba de ellos, lo que sugiere que no eran nada de significación o importancia.
Oh, el trapero dibuja círculos 
hacia arriba y hacia abajo el bloque 
Yo le pedía lo que era el problema 
, pero sé que él no habla 
y las señoras me tratan amablemente 
y me amueblar con cinta 
Pero en el fondo de mi corazón 
sé que puedo ' t de escape
Compare eso con ...
La gente acabo de estar abajo, abajo a la ciudad de Memphis, 
Ahí es donde la gente sonríe, sonríe en usted todo el tiempo. 
Hospitalidad, que eran buenas para mí. 
No podía pasar una moneda de diez centavos, y fue de lo más grandioso.
O práctico ...
Salí un baile con un querido Tennessee, 
Tenían un compañero de allí el nombre de Handy con una banda que debe escuchar 
Y mientras la gente se balanceaban suavemente, toda la gente banda tocó la armonía real. 
Nunca olvidaré la melodía que práctico llamó a los blues de Memphis. 
Oh, sí, ellos Blues.
y Dylan
Bueno, Shakespeare, que está en el callejón 
con sus zapatos de punta y sus campanas 
declaraciones a una chica francesa 
que dice que me conoce bien 
y me gustaría enviar un mensaje 
Para saber si está habló 
embargo, la oficina de correos ha sido robado 
y el buzón está bloqueado
Y una vez más práctico
Tienen un violinista que no siempre slickens** su cabello 
Y la gente que está seguro ¿Le tire un poco de arco. 
Y cuando los grandes segundos fagot a los trombones dulce canto. 
Gime como un pecador en el Día del renacimiento, en el Día del renacimiento.
Oh, esa melodía seguro me atrajo. 
Al igual que un arroyo de montaña ondulación en lo que parecía. 
Luego se murió lentamente, con un suspiro suave 
suave como la brisa que se queja alta en los pinos de verano.
Me oír a la gente, me oír a la gente, escucho yo oro, 
voy a tomar una lección de 'millones hasta aprendo a jugar 
Porque me parece escuchar todavía, simplemente no se puede olvidar 
que se abstienen azul.

Si podemos hacer que nuestros significados aquí, como se puede ver patrones en el arte abstracto, pero sospecho que es una pista falsa. WC Handy murió en 1958, por lo que ni siquiera es el abuelo que murió y fue enterrado en la canción de Dylan.
Tal vez las conexiones con práctico no están bien - tal vez estaban en el fondo de la mente de Dylan, y ni siquiera se dieron cuenta. ¿Quién sabe? Pero es lo mejor que puedo hacer.


Respondieron a "Stuck inside of Mobile Mobile con el blues de Memphis otra vez:  Dylan va a ver a WC Handy"

  1. uno dijo:
    Como ya he mencionado en mi comentario sobre All Along the Watchtower, el ferrocarril parece ser un símbolo de la explotación capitalista. La misma queja se hizo eco de aquí- el ferrocarril hombres beben su sangre como vino- explotan su arte para hacer dinero. Y, por supuesto, esta queja es una vez más repite con el título del álbum "Blood on the Tracks" - Posible juego de palabras de múltiples dimensiones: las "pistas" "en el álbum contienen su sangre / poesía / arte ... se siente como si hubiera estado dirigido por un tren porque los hombres ferroviarias (industria del entretenimiento) han utilizado su sangre / arte / poesía para expandir sus imperios / colocar las pistas en un nuevo territorio / obtener beneficios girando su arte en una industria.
  2. otro dice:


  5. 7 de enero de 2015 a las 1:39 am
    comentario ad hoc sobre "que sólo humo mis párpados y apretó el cigarrillo".Cuando Blonde on Blonde salió, nos Boomers vieron drogas en todas partes. En el momento de una "tapa" era una medida de la olla. Una tapa = una onza. En realidad todos los días le das a alguien un ojo negro por la perforación, y se fuma un cigarrillo, pero esta línea hace el anverso. Asumiendo que esto es una referencia de drogas, la aparente "niño descalzo con los zapatos puestos" enigma de tipo tiene sentido: Por supuesto, usted fuma una tapa! Y si fueras un verdadero y conductos, que tendría el desprecio de tabaco (cigarrillos de perforación). Pero entonces, como he dicho, era un momento en que vimos las drogas en todas partes. Hellman incluso pensamos Lucy en el cielo con diamantes fue sobre la LSD. Por supuesto, ahora sabemos que era sobre el dibujo de Julian. (guiño guiño)
    otro más  says:

  7. 5 de octubre de, 2016 a 13:08
    Si vas a pontificar sobre / contra el artista, al menos deletrear correctamente Kool-Aid. Para su punto, si el oyente interpreta las palabras a algo significativo ... no es esa la intención? Por lo menos, las personas siguen hablando de lo que piensan sus canciones hablan.
  8. y otro incluso says:
    11 de diciembre de, 2016 a 9:26 am
    Así que nos limitamos a Tony en el interior de una casa móvil lleno de palabras?
Álbum:
 "Blonde On Blonde" (1966)  
                              14.-çSad Eyed Lady Of The Lowlands











"Atascado" en Mobile con el blues de Memphis otra vez

Y el trapero da vueltas en círculos
alrededor de la manzana
Su letra es un cuento de penurias al

estilo humorístico Hnos. Marx, y de


resacas, y de chicas "malvadas" o

no tanto...,

y una parodia de personajes


ridículos o estraflarios, y un

cortometraje  de humor negro, y un

juego de palabras, con aliteraciones

(cambios en el lugar propio de las

palabras) y humor, y más humor

negro , y humor verde, .... y más y

más..., y más...y más...buff....]]]

         Esta es la letra:  

<<Oh!, el trapero dibuja círculos a un lado y a otro de la manzana Le preguntaría qué le pasó pero sé que él no habla. Y las señoras me tratan bien y me proporcionan esparadrapo, pero en lo más hondo de mi corazón sé que no puedo escapar. Oh, Mamá, ¿puede ser esto el fin?, estar atrapado en Mobile con el blues de Memphis otra vez.

Bueno, Shakespeare está en el callejón con sus zapatos puntiagudos y sus cascabeles, "trabajándose" con una chica francesa, que dice que me conoce bien. Y yo enviaría un mensaje para averiguar si ella ha hablado, pero han robado en la oficina de correos y el buzón está cerrado. Oh, Mamá, ¿puede ser esto el fin?, estar atrapado en Mobile con el blues de Memphis otra vez.

Mona intentó advertirme de que me alejase de la vía del tren. Dijo que todos los ferroviarios se beben tu sangre como si fuese vino. Y yo dije "Oh, no lo sabía, pero ahora que lo pienso, sólo me encontré con uno que me lanzó humo a los ojos y me dió un puñetazo en el cigarrillo" (((veis, una aliteración!!)))  Oh, Mamá, ¿puede ser esto el fin?, estar atrapado en Mobile con el blues de Memphis otra vez.

El abuelo murió la semana pasada y ahora está enterrado entre las rocas, pero todo el mundo habla aún de lo muy afectados que están. Pero yo, esperaba que sucediera, sabía que perdería el control cuando hizo una hoguera el la Calle Principal y le disparó llenándola de agujeros. Oh, Mamá, ¿puede ser esto el fin?, estar atrapado en Mobile con el blues de Memphis otra vez.

El senador vino hasta aquí enseñando a todos su pistola, repartiendo entradas gratis para la boda de su hijo. Y a mí casi me pillaron y tendría yo la muerte suerte de ser pillado sin entrada  y debajo de un camión. Oh, Mamá, ¿puede ser esto el fin?, estar atrapado en Mobile con el blues de Memphis otra vez.

El predicador parecía tan desconcertado cuando le pregunté por qué se vestía con veinte libras de titulares grapadas al pecho. Y me maldijo cuando se lo demostré luego le dije "No sólo no puedes esconderlo. Verás, eres igual que yo, espero que estés satisfecho." Oh, Mamá, ¿puede ser esto el fin?, estar atrapado en Mobile con el blues de Memphis otra vez.

El hombre lluvia me dió dos remedios, y luego dijo, "adelante!!": Uno era  medicina de Texas y la otra  ginebra de ferrocarril. Y yo, como un idiota, las mezclé y esa mezcla me estranguló el cerebro,  y ahora la gente me parece  más fea y he perdido el sentido del tiempo Oh, Mamá, ¿puede ser esto el fin?, estar atrapado en Mobile con el blues de Memphis otra vez.

Cuando Ruthie dice que vayas a verla a su laguna honky-tonk, donde puedo verla bailando vals gratis, bajo una luna panameña. y le  dije, "oh, venga ya!, vamos, debes conocer a mi nueva novia." y ella va y me responde "tu novieta sabe lo que  necesitas pero yo sé lo que tú quieres." Oh, Mamá, ¿puede ser esto el fin?, estar atrapado en Mobile con el blues de Memphis otra vez.

Los ladrillos están en mitad de la Calle Mayor donde los locos del neón escalan. Todos van cayendo allí tan perfectamente que todo parece muy bien orquestado. Y aquí me siento pacientemente esperando descubrir qué precio tienes que pagar para evitar tener que pasar por todo esto dos veces. Oh, Mamá, ¿puede ser esto el fin?, estar atrapado en Mobile con el blues de Memphis otra vez.
Letra subida por: Anónimo
Análisis DE TONY ATTWOOO (página Untold Dylan)
Atrapado dentro de Mobile con el blues de Memphis de nuevo: Dylan visita WC Handy Publicado el 7 de abril de 2013 por Tony Attwood De Tony Attwood Hay dos maneras de interpretar una canción como esta: tratando de encontrar un significado en las palabras, o tratando de vincular el título a algo que puede ser significativo. Nuestra tercera ruta normal (considerando la música) es mal servida en esta canción. La secuencia de acordes no es una que Dylan utiliza en otros lugares, pero no es tan interesante en sí mismo. Solamente el bajo descendente de la línea del título sugiere que podríamos ser llevados de nuevo a otra parte, porque es el mismo bajo y la misma secuencia de acorde que usted encuentra con las palabras, "Tarde o más tarde uno de nosotros debe saber". Tarde o temprano es una de las canciones de desdén de Dylan, como lo observamos en otro lugar, y está en el mismo álbum, lo que nos lleva a la idea de que tal vez a Dylan le gustaba esa secuencia en ese momento, porque no parece ser una canción de desdén . Por lo tanto, si alguna vez vamos a hacer algún sentido de Stuck dentro de Mobile With the Memphis blues de nuevo, todavía estamos con nuestras dos alternativas: un paisaje abstracto que como un Jackson Pollock dolor puede ser interesante o maravillado, pero no dice Nosotros un significado, o hay alguna conexión con Mobile y The Memphis Blues. Este último es fácil, porque The Memphis Blues es una canción de W C Handy, a menudo considerado como el padre del blues contemporáneo - el hombre que tomó el blues y lo llevó a un público mucho más amplio. Su importancia y significación en el mundo de la música blues no puede ser sobreestimada, ya que es fundamental. Y ciertamente Dylan sin duda conocía toda la música de una figura tan icónica en la historia del blues. La canción fue publicada por Handy en septiembre de 1912 y ha sido grabada por muchos artistas a través de los años y como usted puede esperar, Handy escribió el Memphis Blues cuando vivió en Memphis. Si no conoces esa canción, la encontrarás en "Tribute to WC Handy" (varios artistas) y muchos otros álbumes. El hecho de que sea la segunda pista después de la obra maestra de Handy St Louis Blues, una de las canciones más famosas de todos los tiempos, muestra lo altamente considerado en los círculos musicales. Por supuesto, la vida ahora sería fácil si hubiera una conexión entre Handy y Mobile, que es una ciudad en Alabama. Y sí, de hecho, hay uno: el WC Handy Festival anual se lleva a cabo en Alabama, que al menos nos da una conexión, aunque no una explicación. Así que es - aunque hay una nota al pie. La parte de diapositivas de trombón que es parte integrante de la apertura de Memphis Blues, es muy similar al trombone de Rainy Day Women, que abre el álbum Blonde. Que tal vez nos dice algo más. Pero a las palabras. John Lennon se burló de ellos, sugiriendo que no eran nada de importancia o importancia. Oh, el trapero dibuja círculos Arriba y abajo del bloque Le preguntaría cuál era el problema Pero sé que no habla Y las señoras me tratan amablemente Y me suministra con cinta adhesiva Pero dentro de mi corazón Sé que no puedo escapar Compare eso con ... Gente que he estado abajo, abajo a la ciudad de Memphis, Ahí es donde la gente sonríe, sonríe sobre ti todo el tiempo. Hospitalidad, que eran buenos para mí. No pude gastar un centavo, y tuve la mejor época. O práctico ... Salí a bailar con un Tennessee querido, Tenían un compañero allí, llamado Handy con una banda que debes escuchar Y mientras la gente se balanceaba suavemente, todos los miembros de la banda tocaban armonía real. Nunca olvidaré la melodía que Handy llamó el Memphis Blues. Ah sí, ellos son Blues. Y Dylan
Bueno, Shakespeare, está en el callejón Con sus zapatos puntiagudos y sus campanas Hablando con una chica francesa Quién dice que me conoce bien Y yo enviaría un mensaje Para averiguar si ella ha hablado Pero la oficina de correos ha sido robada Y el buzón está bloqueado
Y práctico de nuevo ""Ellos tienen un violinista allí que siempre se cubre el pelo Y la gente que seguro que tire un poco de arco. Y cuando el gran bassoon segundos a los trombones croon. Gime como un pecador en el Día del Renacimiento, en el Día del Renacimiento"". """Oh esa melodía seguramente me atraía. Justo como una corriente de la montaña que ondulaba en él parecía. Luego murió lentamente, con un suave suspiro Suave como la brisa que se queja alto en los pinos de verano.""" """Escúchame gente, escucha a mi pueblo, escucha, Voy a tomar un millón de lecciones hasta que aprenda a jugar Porque parece oírlo todavía, simplemente no puedo olvidar Ese refrán azul."""   Sí podemos plasmar nuestro significado aquí en la misma forma en que pudieras ver patrones en el arte abstracto, en cambio, sospecho que es un rastro falso. WC Handy murió en 1958, por lo que ni siquiera es el abuelo que murió y fue enterrado en la canción de Dylan. Tal vez las conexiones con Handy no están bien explicadas o planteadas; tal vez estaban en la parte posterior de la mente de Dylan, y él ni siquiera se dio cuenta. ¿Quién sabe? Pero es lo mejor que puedo hacer. ((El Grupo de Discusión. Uníos. Ahora tenemos un grupo de discusión "Untold Dylan" en Facebook. Simplemente escriba la frase en, en su página de Facebook o vaya a https://www.facebook.com/groups/254617038225146/ También es una manera sencilla de mantenerse en contacto con las últimas críticas en este sitio y noticias sobre el día a día Dylan. ))
Publicado por en 11:45 
2.-. FOURTH TIME AROUND 

"Cuarta vez" El significado de la música y las letras

Publicado el 21 de de septiembre de, 2014 por TonyAttwood
Por Tony Attwood
Esta es la cuarta pista en el lado 3 de Blonde on Blonde, y aunque la canción es de naturaleza muy diferente de lo que ha pasado antes, todavía estamos en la zona de convertir el concepto de canciones de rock al revés. Por aquí, no sólo tenemos una canción en ¾ de tiempo haciendo que suene como un vals rápido, también tenemos otra re-elaboración de la forma en que los acordes de rock y pop se puede utilizar.
En fa mayor, los acordes que se puede esperar para oír la mayoría son F, B y C plana, pero en realidad lo que obtenemos es F, A y G de menor importancia menor. Un menor de edad y sol menor son totalmente acordes normales y aceptables para esta clave - pero utilizarlos para la exclusión de los otros acordes que podríamos aceptar una vez más es muy inusual.
No puedo decir que Dylan realidad planeado lado tres de Blonde on Blonde ser una parte de los experimentos de acordes, pero no es la cuestión de los nombres de la canción. Si juega las cinco canciones que componen el tercer lado del disco se sentirá la diferencia;esto es Dylan lo largo de la experimentación en una nueva área de la escritura.
La canción es completamente estrófica - que equivale a decir que es el verso, verso, verso, verso, verso - sin interludios, y como todo el mundo ha señalado antes, la canción es muy similar al Norwegian Wood, escrita principalmente por John Lennon de los Beatles 'álbum Rubber Soul del año anterior.
Hay otro tema que Dylan está explorando en este tercer lado de Blonde on Blonde, y que es la exploración de la situación de la cantante. No se limita a este álbum en solitario, pero es particularmente fuerte en este lado. Al igual que en Aquiles tenemos la investigación sobre el concepto de niño perdido también explorada en Johanna, aquí nos encontramos de nuevo.
El tema es, una vez más las interacciones de tres personas. En Johanna es Johanna, Louise y niño pequeño izquierda, en Aquiles, que es el hombre, la mujer y el guardia. Ahora en 4ª vez que tenemos el cantante, la mujer y "usted" a la que se canta la canción.
La gran diferencia de Aquiles es que el joven es el forastero deseando desesperadamente. Aquí hay una pareja que tiene una fila omnipotente, y el cantante se va. También hay un contraste completo en la filosofía con la línea
Todo el mundo debe dar algo a cambio por algo que consiguen
Esa es la afirmación de la mujer aquí, mientras que la respuesta de Dylan al final se no se apoye en mí y no voy a loean en usted. Todo el mundo puede ser independiente y aún así tener una relación.
Tal vez tiene razón, tal vez no. Las cosas complejas estas relaciones. Pero eso no importa.Dylan está explorando constantemente tres relaciones lados, siempre con una cierta falta de claridad. No siempre la niebla que impregna Johanna, pero sigue siendo una cierta incertidumbre.
Ciertamente, la abertura del cuarto tiempo es tan viscoso que puede conseguir sin que alguien golpeando la puerta y saliendo ...
"Cuando ella dijo que no pierda su palabras, que sólo están radica grité que era sorda."
No te dan más desagradable que eso.
En cuanto a la Cuarta vez vs Norwegian Wood, "4ª vez" se ha visto como lúdico, un homenaje, satírico, o una advertencia a John Lennon Lennon que todo lo que hace, Dylan lo puede hacer mucho, mucho mejor
Lennon se reporta como la expresión de una gama de opiniones sobre la cuestión de las dos canciones, en diversas entrevistas, y quién sabe lo que realmente pensaba en el final.Algunos informan que el fin de la "cuarta vez" ( "Nunca pedí su muleta / Ahora no pregunte por el mío.") Realmente preocupado Lennon.
Pero entonces, los creadores pueden ser temperamentales bichos en el mejor de los casos.
Hay otra interpretación. Heylin aparece para ver la canción como sobre una historia de amor entre dos sillas de ruedas. Pero entonces Heylin no es nunca más pertinaz y extraño.
Si trabajamos a través de la canción verso a verso podemos ver hacia dónde vamos ...
Verso uno es resume con su vista
"No se olvide Todo el mundo debe dar algo a cambio por algo que consiguen"
Verso 2 tiene su decir no trate de ser inteligente
En el versículo 3 que está casado, se apaga, y luego ve una imagen de la chica con la que está informando a la historia - en una silla de ruedas. Le pide a su ex amante para una explicación, ella le grita tanto que ella tiene una forma y se derrumba. Él responde buscando a través de sus posesiones.
A continuación, pone algo en su zapato y da la vuelta a la casa de la nueva mujer y dice, vamos a ser iguales y no dependen unos de otros.
Por lo tanto, sabiendo que esto es una respuesta o una parodia de Norwegian Wood tomamos esto como una historia seria, o un escritor que tiene una risa con otro costo compositores?
Tal vez una manera de resolver esto es volver a Norwegian Wood. Esa es una historia muy muy simple. Ella lo invita redonda y trata de seducirlo. Él la rechaza, se despierta para encontrar que ella se ha ido, y entonces tenemos ese final enigmático
Así que encendí un fuego, ¿No es buena madera noruega?
Es un final inteligentemente enigmática, la primera reacción es que él dice, "oye de buena vida, me bloquee en su inteligente plana, y ella me deja de tener el lugar para mí ... ella va a estar de vuelta en la noche."
O ... le prende fuego a la casa y las quemaduras de madera. Este último parece poco probable, por supuesto, pero sólo la idea de que como una posibilidad siempre ha traído una sonrisa a mi cara. dobles sentidos nunca fueron realmente el estilo de Lennon, al menos nada de lo que fue nada más allá "Un español en las obras". Pero aún así es divertido.
Para mí (y como siempre tengo que decir que esto es sólo mi interpretación, una mezcla de lo que pensaba camino de vuelta en 1966 y lo que siento acerca de la canción de todos estos años más tarde, es que Dylan vio la canción de los Beatles como una simple pieza con un punto de interés - lo que con él que es el triple de tiempo, en lugar de la normal de 4/4 y un extremo divertido así que Dylan dijo, bien, ahora vamos a convertir esto en una versión surrealista..
En este punto de vista creo que Dylan también decía, "yo produzco todas las criaturas locas que pueblan mis canciones - sólo tienes las" cosas bonitas dulces Usted escribe acerca de los caramelos de clase media "que ya he burlado de en Tombstone Blues". , escribo sobre la arena.
Que si es cierto es la razón por la que tiene la chica gritando "hasta que su cara se puso tan roja Luego cayó en el suelo" - que es todo lo trágico tiempo y el espectáculo de fenómenos con Dylan. Somos, después de todo, casi cualquier distancia de la desolación.Sin embargo, para los Beatles, la vida sigue siendo todo dulzura.
También me gustaría añadir la parodia de "Quiero ser amante de su bebé" con la rima de "ella" con "suyo". Si hubiera sido un artista muy sensible y había escrito algunos de los Beatles música antigua no sólo sería muy rico, me he tomado la ofensiva ,.
Así, por esta razón no creo 4º El tiempo ha pasado nada (o al menos nada directamente) que ver con la vida real de Dyolan, con Edie Sedgwick, o cualquier otra persona, no más que líneas como
Pues bien, el de la funeraria en su traje de la medianoche 
le dice al hombre enmascarado: "¿No te linda!" 
Bueno, el hombre de la careta que se levanta en el estante 
Y él dice, "Usted no es tan mal"
son de personas reales. Dylan ve el mundo durante este período como un espectáculo de fenómenos, y eso es lo que está describiendo aquí.
Así que no tengo mucha simpatía por la idea de que "4ª vez" se trata de la cuarta vez que Dylan y Edie duermen juntos. Podría ser, por supuesto, no sé, pero en el balance de probabilidades, simplemente no lo creo. Dylan juega con las palabras, al igual que en este lado del disco que está jugando con los acordes. Y además creo que él lo negó en una entrevista.
En mi contra es el informe que Edie tenido un accidente de coche y estaba en una silla de ruedas y tenía muletas durante algún tiempo - que admito puntos cosas en la otra dirección.
Mi punto es que se trata de una pintura de un espectáculo de fenómenos - no hay necesidad de tomar cada tema demasiado en serio. Y creo 4ª vez se relaciona con "Quiero ser tu amante" - que en realidad está haciendo un poco de un punto a los Beatles por la brecha entre el mundo pintan, y el mundo que pinta.
Como reflexión final acerca de la canción y la canción de los Beatles de Dylan, comparar las aberturas
Una vez tuve una chica, ¿O debería decir que me tuvo
y
Cuando ella dijo "No pierda sus palabras, son simplemente miente", grité que era sorda
Y luego comparar las terminaciones
Así que encendí un fuego, ¿No es buena madera noruega?
y
Y yo, nunca tomé mucho, nunca pedí su muleta, ahora no pregunte por el mío
Completamente diferentes palabras, completamente diferentes mundos.
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4 Respuestas a "Cuarta vez" El significado de la música y las letras

  1. David George Freeman says:
    6 de enero de, 2017 a 21:05
    Hola, Tony, una pieza más fina de la escritura. Tenido suficiente de escritura?Luego vienen dentro de la caja de música de Bob Dylanhttp://thebobdylanproject.com/Song/id/199/Fourth-Time-Around y escuchar todas las versiones de cada canción.
  2. Javier Fuentes says:
    4 de febrero de, 2017 a 15:54
    El Sr. Attwood, aunque, sin duda, no es quieres publicar esto, creo que tú y yo y mucha gente sabe, incluidos  musicólogos, que la melodía Beatleiana (tocada por John Lennon, concretamente) de  "Nowegian Wood",  fue compuesta, antes, más o menos de esa manera, por Bob Dylan. 
    Realmente no me importa, si no publicaste mi último post sobre esta canción. No  sé exactamente las razones, pero puedo adivinarlas . De todos modos, usted tiene "TODO" el derecho  para publicar lo que desee en su preciosa página , que estoy siguiendo todos los días. 
    Mi intención no era hablar de una manera perversa, sobre los "Beatles" y mucho menos sobre la  buena relación entre Bob y John. Discúlpeme, si se ha sentido mal, con mis comentarios. Me encantan Los Beatles y la  gran obra.de JOHN, por supuesto.
    Disculpe. Javier Fuentes de España.
    (Gracias por leerme, y también para la protección contra escritura "Beatles's" el buen nombre)
  3. Babette dice:
    15 de de febrero de, 2017 a 11:26 am
    Con Dylan siempre es un juego de adivinanzas en un lenguaje simbólico. 
    En esta canción, usted tiene que encontrar por qué la mujer es tan enojado y por qué se le va dejar en.
    "Y traté de tener sentido 
    fuera de esa imagen de usted en su silla de ruedas 
    que se inclinaba en contra. . .
    Su ron de Jamaica 
    Y cuando ella llegó, le pidió un poco 
    Ella dijo, "No, querida" "
    Así que tengo una pregunta simple para ustedes los lectores. 
    ¿Qué opinas sobre la muleta simboliza ???
    La primera mujer no le daría o que guarde su muleta. 
    Para ello se dejó por otra mujer, que no le importaba (al principio). 
    (He dado la respuesta, sólo hay que encontrar la palabra)🙂
  4. JAVIER FUENTES says:
    15 de de febrero de, 2017 a 13:32
    Realmente creo que el significado de la palabra "muleta" en esta canción es: AYUDA, o mejor 
    "pobre para ..." ... .I've estado estudiando durante meses estas palabras, creo que Dylan, no sin humor y la ironía, disparar en dos objetivos: en primer lugar es "The Fab Four": "nunca he inspirado a mí mismo en su música, y, a continuación, por favor, no hagas que (no inclinarse en mí para hacer canciones (o ir en su propio camino (de . escribiendo ...) no la mía) ,; y en segundo lugar, una chica que quería apoyarse en Bob (tal vez para el éxito Estoy pensando en Edie u otro) Reanudar, Dylan quiere decir, en mi modesta OPINIÓN: "no se apoye en me para su éxito (o el ascenso personal o aumento) !! él usa la palabra "muleta" para expresarlo sin problemas. Gracias.
A.8. ONE OF US MUST KNOW 

Uno de nosotros debe saber (Más pronto o más tarde)

Publicado el 29 de de marzo de, 2013 por , Tony Attwood
Por Tony Attwood
En primer lugar, una confesión. Cuando compré Blonde on Blonde en su lanzamiento, me encontré a través de las canciones y luego se estableció para reproducir las pistas tres y cuatro de la cara uno, una y otra y otra vez. Todavía recuerdo a mi madre preguntando irónicamente si este nuevo LP sólo tenía dos pistas en él, cuando tomé el hogar álbum, por lo que nunca he tenido que estar sin él.
Durante las décadas desde entonces Visiones de Johanna (pista 3) ha sido reconocido como una obra maestra absoluta. Pero uno de nosotros debe saber (pista 4) tiene más o menos desaparecido aunque Dylan, o al menos su compañía discográfica, debe haber pensado que había algo especial acerca de la canción, ya que fue el primer sencillo que sea lanzado del álbum - y en aquellos días los solteros eran importantes. Alcanzó el número 33 en las listas del Reino Unido.
Y sin embargo, hay tanto para elogiar uno de nosotros debe saber . Es, como visiones, una historia, una historia, un recuerdo. Esta vez sólo hay dos personajes - el cantante y la persona a quien le canta. Pero la conexión atmosférica con los personajes es tan fuerte como en visiones.
No pude ver cuando empezó a nevar 
Su voz era todo lo que he oído
Cómo atmosférica no desea que su música sea, por amor de Dios!
Uno de nosotros debe saber es el último de la canción de despedida, la auto justificación y (en menor grado) disculpa. Y cualquiera que haya sido dejado por otro los que tan profundamente amados debe sentir esta canción adentro hacia afuera y desde el corazón y el alma.
No me refiero a tratarlo tan mal 
Usted no debe tomarlo tan personal 
no era mi intención hacerte tan triste 
Usted acaba de pasar a estar allí, eso es todo
Imagínese la persona que amas de verdad, completamente, diciendo que en su caso. Y la explicación de Dylan del malentendido - que no se dio cuenta de que la mujer estaba esperando para estar con Dylan para siempre - es así, simplemente, demasiado insoportable. Usted sabrá que si alguna vez has sentido.
Cuando vi que dice "adiós" a su amigo y sonreír 
pensé que se entendía muy bien 
que estarías va a volver dentro de un rato 
yo no sabía que estabas diciendo "" adiós "por una buena
Se trata de un enfoque de "golpe del destino" a la vida - que estamos impresionados por los vientos de azar y toca estar donde quiera que se toman. Aunque Dylan sí dice que trató de empujar contra los vientos.
Tarde o temprano, uno de nosotros debe saber 
Que realmente traté de acercarme a ti
La pareja no ha comunicado adecuadamente, Dylan justifica a sí mismo y, en su conjunto los espectáculos segundo verso, ya que se basa a que puso final abajo ...
No me daba cuenta de lo joven que eras.
También tenemos la línea interesante ...
Que se acaba de kiddin mí, no eran realmente de la granja
¿Estamos de vuelta a la granja de Maggie? Es de suponer que es así, y todos los argumentos sobre lo que realmente representa. (Ver mi crítica de esa canción para comentarios)
Y te dije, a medida que arañó un vistazo a mis ojos 
que yo nunca quise hacerte daño
Y entonces la música - no es que descendiendo secuencia de acordes de nuevo en las dos últimas líneas de cada verso antes de ese acorde subdominante desde hace mucho tiempo, la resolución a la dominante, que nos llevará al coro.
Pero, tarde o temprano, uno de nosotros debe saber 
Usted acaba de hacer lo que se supone que hacer 
tarde o más temprano, uno de nosotros debe saber 
Que realmente traté de acercarme a ti
Juega esta canción, y luego escuchar a "Rolling Stone". Escuchar a aquellos apertura oscilante acordes antes de que Dylan canta, a continuación, escuchar "Solías reírte de todos los que estaba colgando hacia fuera" - es el mismo patrón de acordes, la misma resolución. Y, finalmente, la famosa línea de bajo descendente "Él no está vendiendo ninguna alibies, como se mira en el vacío de sus ojos".
No es el mismo sentimiento en la voz, el mismo uso de la armónica. Uno de nosotros debe saber es "Rolling Stone" de nuevo, pero con sólo el comienzo de una disculpa por el daño causado. Menos vicioso, pero todavía no aceptar ningún tipo de responsabilidad. El dolor está ahí, pero Dylan simplemente se encoge de hombros.
Inténtelo - el coro de uno de nosotros sabemos, el coro de la revista Rolling Stone.
Así que es por esto que uno de nosotros debe saber no es considerado altamente? Rolling Stone es simplemente mejor y (de paso) mucho más desagradable que uno de nosotros debe saber. Tal vez eso es todo. Pero sin duda hay espacio en este universo de dos obras maestras sobre el mismo tema.
Si, como resultado de esta pequeña hoja de vida sólo un puñado de lectores gire de nuevo a uno de nosotros debe saber, entonces he hecho mi trabajo. Es una obra maestra. Pero, oh, el dolor.
(c) Javier Fuentes. 2017

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